浅谈朱自清的散文风格 西方传统图案

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浅谈朱自清的散文风格 西方传统图案

  朱自清在《关于散文写作答〈文艺知识〉编者问》中说:意境似乎就是形象化,用具体的暗示抽象的。

意境的产生靠观察和想象。 朱自清在散文中塑造的种种意境的确是由他的观察和想象而来。   在《荷塘月色》中,作者带着淡淡的愁绪走出家门,趁月色出来散心,顺着幽静的小路一路走来,自然而然的来到了日日经过的荷塘边。 在此作者做了一系列的仔细观察,他看到月色下的荷塘是那样美,荷叶如舞女的裙一般,可以想象荷叶随风起舞时的美妙身姿。

同时,他又描写了形态各异的荷花:“有袅娜的开着的,有羞涩的打着朵儿的。

这还不是最美的,一缕“微风”让这幅极美的荷花图动了起来:“微风过处送来屡屡清香仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 这时候叶子与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。 叶子本是肩并肩密密的挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。 叶子底下是默默的流水,遮住了不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

”这时,作者的观察和想象完美得结合在了一起,他把荷花已经看作成了一位仙子,使荷的叶、花、形、色、味浑然一体。 此刻作者塑造的亦真亦幻的意境,使人在微风中全身心的沉醉在这荷塘美景之中了。

所有的这些都还不够,再看作者描写的月光:“月光如流水一般,静静的泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。

”叶下的流水被密密的叶子遮住了,不能看见,而叶上“如流水”一般的月光却在“静静地泻”着。

月光本是静止的,在这里却用了“泻”这个动词,使静态的月光有了一种动态的美,让人看到了月光的流动感,可以说,作者的观察真是非同一般。

为了强化月光效果,作者着力描写月的投影,而这些“影”又像是“画在荷叶上”,在这里,光影交错,岸边的树,塘中的荷连结,着意写月色,但处处不忘荷塘,满塘光与影的和谐的旋律描写的非常细腻,作者的这种细腻入微的感受真是令人如痴如醉!文章的最后又写了作者联想到古代江南采莲的情景,虽不是现实中的观察,但是由于联想,使荷塘画面扩展,更显清新雅致。

作者的这非同一般的观察再加上作者的想象,构成了这么一幅美好的意境。   再比如说《春》,这篇散文以诗的笔调,描绘了百花争艳、生机勃勃的春天的图画。

“盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。 ”这个起笔,抒写了盼春的热切心情,为全文定下了活泼,轻快的抒情旋律和诗的氛围。

接着又抓住了春天的主要特征,勾勒了春天的轮廓画:“一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。 山朗润起来了,水涨起来了,太阳的脸红起来了。

”由于抓住了春天的特征来写,给这幅画抹上了一种迷离的色彩,创造一个动人的意境。 然后作者推出了五幅特写,先写草,“小草偷偷的从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的”,突出草的嫩绿。 次写花,在这里作者又运用了联想,赋予了各种花以人的思想,写出了,百花盛开的繁荣景象。 接下了继续观察,写了春风、春雨,画出夜雨和郊外的美丽画面。 最后画出了一幅迎春图:  天上风筝渐渐多了,地上孩子也多了。

城里乡下,家家户户,老老小小,也赶趟儿似的,一个个都出来了。

舒活舒活筋骨,抖擞抖擞精神,各做各的一份儿事去。

“一年之计在于春”,刚起头儿,有的是工夫,有的是希望。

  在这里,作者观察极其仔细,把诗情与画意相结合,和谐的创造情景交融的境界。 王国维说:“一切景语皆情语也”作者对春天深情赞美的感情,不是直抒胸臆的“直说”,而是通过含情的画笔,描绘春天的各种风景画来抒写的。

  朱自清在意境的塑造中,另外一个比较特别的现象是,善于运用女性意象。

前面引用的《荷塘月色》里,便有这样的例子。

他把荷叶比喻成“亭亭的舞女的裙”,把零星的“白花”比喻成“刚出浴的美人”,把荷花说成是“羞涩”的。

再比如说在《桨声灯影里的秦淮河》里,作者不知不觉就陷入女性意象里去了:“右岸的河房里,都大开了窗户,里面亮着晃晃的电灯,电灯的光射到水上,蜿蜒曲折,闪闪不息,正如跳舞着的仙女的臂膀。

我们的船已在她的臂膊里了。

”同样的,在《绿》里也有大量的女性意象:“她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着,像涂了‘明油’一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想着所曾处过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿尘滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色——但你却看不透她………那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了,我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了。 我舍不得你;我怎舍得你呢我用手拍着你,抚摩着你,如同一个十二三岁的小姑娘。 我又掬你入口,便是吻着她了。

我送你一个名字,我从此叫你‘女儿绿’,好么”类似意象在朱自清的其他的很多散文中都有体现,每次都能带给人一种美好的审美愉悦。